去年 9 月，國際潮流文化品牌 POP MART 泡泡瑪特登台成立門市，在短時間便引起台灣潮流用家們的「集體狂熱」，然而於上週五時 POP MART 便再度捎來「重磅驚喜」，宣佈與日本當紅潮玩藝術大師「大久保 博人」、「上野陽介」攜手合作，以其「Fluffy」、「HAPICO」等各別代表經典形象推出限量藝術玩具，將近年不斷被提及的「潮玩」字詞全面更廣泛擴散於大眾視野。
POP MART 攜手日本當紅潮玩藝術大師「大久保 博人」、「上野陽介」
眾所周知，POP MART 在潮流領域早有卓越貢獻，不僅經常連動各大藝術家傳遞美學本質，其散播範圍更延伸與 Uniqlo 等服裝品牌「滲入」大眾日常之中，而此次品牌與上述提及兩位的新一輪美學輸出，也堪稱是別具意義的嶄新里程碑。
大久保博人（Hiroto Ohkubo）於 2005 年創立 INSTINCTOY，其自有廠牌亦是「Sofubi」軟膠代名詞相信不用贅述，將可愛元素與怪誕的暗黑風格之中汲取「平衡」是其一直以來的最大特色，像是先回慶祝 POP MART 成立十周年所釋出的 Muckey ”GENERATIONS”（世代），便是體現其藝術思維敏感度的案例之一。
不過就論藝術層面，從來也就不侷限於單一個體本身，大久保博人今年與 POP MART 的合作，便轉以毛怪「Fluffy」為主角，打造自帶夜光效果的「毛怪的歡樂生活」系列盲盒，甚有「慕奇系列大型公仔」、「夢境文森特」三款大型異色公仔、「慕奇的夢幻生活系列盲盒」、「Fluffy 毛绒掛件二代盲盒」、及最具代表性的「Molly x INSTINCTOY 娃娃裝侵蝕系列盲盒」持續將似如「可愛中帶點毒藥」的另類藝術理念傳遞給更多群體。
概述完大久保博人大致的方向進程，亦必須提及另一位備受 Ravenel International Art Group 拍賣集團青睞的藝術家「上野陽介」。倘若熟知其人的用家們，相信對他筆下的「efiL」與「Hapico」感到不陌生，充滿童趣的形象，借喻組成人類生命起源的 DNA 四個鹼基概念，經常在他《The Contact with efiL》、《Happy Go Lucky》等作品反覆出現，其這份純真的「符號學魅力」在狂熱愛好者的心目中占有無法比擬的份量。
而此次合作 POP MART 也與上野陽介達成共識，除了主要釋出限量 100 隻以其經典形象為藍本的「Hapico 機械手辦」以外，另其首款「奇妙星球系列盲盒」並涵蓋大型公仔到小型徽章的品項也為人注目。要論收藏價值性固然有足夠份量…但重要的是，通過其媒介感受上野陽介注入的情感寄託，絕對會在日後於用家們心中佔領著獨特地位。
當然，為因應 POP MART 和「大久保 博人」、「上野陽介」的合作促成，COOL 此次也有幸接觸這兩位日本當紅潮玩藝術大師，暢聊關於「潮玩」領域上的延伸話題。藉由本次專訪，用家們不僅可以了解到兩人進入的其因由，還能通過他們理解傳統、街頭藝術的區別以及「限量」存在的理由。
1.兩位在藝術圈內已相當知名，不過是因為什麼原因真正進入「潮玩」領域？
大久保博人：那時候我要去讀東京藝術大學，但我一直沒考上便想要轉換跑道，因為在我人生之中，我認為還能發揮更多的創作，所以便開始研究公仔並找尋工廠，然後在因緣際會之下，便有機會發表我的原創作品，才開始進入到這個行業。
上野陽介：我過往在圖畫上的作品比較多，所以族群上略有不同，但這次跟 POP MART 合作以公仔的方式呈現，對我來說是到了一個新的領域，不僅更讓大家知道我的品牌與設計，也能知道不同消費者們實際的反饋，對我來說十分重要也相當有趣。
2.街頭藝術雖然已經被廣為接納，但是與真正的傳統藝術圈區別在哪？至今為止傳統藝術的創作者有逐漸接受街頭藝術派系的存在嗎？
大久保博人：我必須要說互相有學習的地方，因為在生活上兩者都是被接受的事情。不過對我而言，我並不覺得自己是傳統藝術，而是當代藝術，因為在某種程度上仍然是有區別的，因為我們是接收新的資訊進而啟發靈感來創作出新的 IP。
上野陽介：對我來說街頭藝術跟傳統藝術兩者間，以前的傳統藝術是比較無法接受街頭藝術的風格，因為某種程度上不太一樣。但以目前來說，我認為現在的潮流已可以接收到新的風格來做出新的創作，所以，我覺得街頭藝術跟傳統藝術有逐漸在相互融合，拿我的創作來舉例便是一個例子。
3.這個問題可能稍微尖銳，當「商業」大量介入流行領域，人們購買「潮玩」（或者任何單品）的心態是否早已不再單純？
大久保博人：其實這個不是重點，我喜歡其他廠牌的玩具，那消費者也喜歡，或者是我做出來的玩具，消費者也喜歡，那其實就有共同的「美感」存在，所以這是一個輪迴。消費者購買的東西等於是反饋給我們一個消息，對品牌、對我們來說都是持續進步的動力，會讓我們做出更多符合消費者意願，並讓我們共同理解道消費者想要的是什麼，進而創作出更好的東西。因為買自己喜歡的東西，消費者是會願意去消費支持，這對設計師來說是努力製作的「動機」。
上野陽介：我覺得消費者喜歡什麼作品，就會買什麼作品，這是一個很平常的心態，我覺得這並不是不單純，是消費者的自主意識願意去支持什麼。所以，我覺得更多層面是發自內心的，換言之將這點放在「潮玩」領域，也是很正面的事情。
4.長年下來「限量」使潮玩與球鞋都被大肆哄抬炒作，兩位認為「限量」的存在理由是什麼？
大久保博人：「限量」對我們來說，其實可有可無，因為針對的族群不一樣，這對於消費者來說一個限量的東西，也是生產方跟消費方兩者「一期一會」的事情。至於大肆炒作這塊，這完全取決於購買者的「心態」，因為對我們來說限量是對品牌跟設計師延續的關鍵，所以，限量可能會被炒作，但也因為限量讓作品「更保值更長久」。
上野陽介：限量其實是非常重要的，因為「物以稀為貴」，越少量的東西，消費者更願意去珍惜以及更會想辦法購買得到，這跟常態的東西是有區別的。要我舉例的話，就像是超級瑪莉一次有三條命，所以都會十分珍惜，倘若是「無限血條」的話，就不同了。所以限量對消費者來說是有「珍惜」的心態。
【POP MART新光三越A11店】門市資訊
- 地址：台北市信義區松壽路11號1樓（新光三越信義新天地A11 1樓）
- 營業時間：週日至週四11:00-21:30，週五至週六11:00-22:00
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